Émulation filmique pour Final Cut Pro

Votre image n'est pas trop nette.
Elle est trop numérique.

CinePerfect reconstruit la chaîne complète — décodage log, défauts d'objectif, réponse photochimique, tirage. En temps réel, sans pré-rendu.

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La précision organique

Le même plan rendu par cinq styles de CinePerfect : aucun, Romance, Action, Époque, Noir et blanc.

AucunRomanceActionÉpoqueNoir & blanc

Un seul plan, cinq étalonnages. Rien n’a changé d’une bande à l’autre que le style — même cadre, même exposition, même conversion log.

Le vrai diagnostic

Ce qui trahit une image numérique n'est pas sa définition.

C'est l'absence de tout ce qu'un système optique et une émulsion ajoutent : la micro-dispersion du filtre passe-bas, la rediffusion de la lumière dans le support, la façon dont les couleurs s'assombrissent en gagnant en densité.

Retirer de la netteté ne répare rien — ça floute. CinePerfect remet les phénomènes, chacun à l'étage où il se produit réellement dans la chaîne.

Le trajet de la lumière

Dix étages, dans l'ordre où la lumière les rencontre.

L'ordre n'est pas cosmétique. Un voile d'objectif ajouté après la courbe filmique ne peut que grisailler ; ajouté avant, il se comprime comme de la vraie lumière.

Décodage log

16 formats d'entrée — 12 courbes log caméra (V-Log, les deux S-Log3, C-Log2 et C-Log3, Apple Log, F-Log et F-Log2, D-Log, N-Log, LogC3, LogC4), plus Rec.709 et trois espaces linéaires. Courbes constructeur, validées au banc.

Exposition scène-linéaire

Une multiplication de la lumière en diaphs, avant toute la chaîne filmique — teinte et saturation ne bougent pas, les clairs entrent dans l’épaule au lieu d’écrêter. Final Cut n’a pas d’équivalent natif. Puis la balance : adaptation von Kries en espace cône CAT02.

OLPF — filtre passe-bas optique

La biréfringence du filtre anti-aliasing des caméras ciné. C'est l'étage qui casse le rendu vidéo.

Objectif

Aberration chromatique radiale et mollesse de bord, en lumière réelle — donc diffusées ensuite par les étages suivants.

Vignette

Calculée en linéaire, avant les diffusions.

Mist, bloom, halation

Trois phénomènes distincts : filtre devant l'objectif, voile dans le verre, rediffusion dans l'émulsion.

Réponse photochimique

Contraste à pivot 18 %, densité soustractive, printer-lights sur quatre bandes, split-tone en lumière de scène.

Courbe filmique

Tonemap et compression de gamut douce vers Rec. 709. Ou, si vous choisissez un tirage, la réponse mesurée du positif à la place.

Rolloff, peau, saturation

Masque de carnation évalué en espace perceptuel — il couvre aussi les peaux foncées et les visages dans l'ombre.

Grain, dithering, sortie

Grain pondéré par bande tonale, dithering TPDF anti-banding, gamme légale optionnelle.

L'inspecteur

Seize groupes. Quatre-vingt-douze réglages.

Chaque étage de la chaîne s'ouvre. Rien n'y est décoratif : aucune valeur n'a été choisie à l'œil — les gains, les seuils et les plages sont calibrés par simulation numérique sur banc d'essai.

Les groupes de caractère sont repliés à l'ouverture : on règle un plan avec cinq curseurs, pas quatre-vingt-douze.

16groupes

92réglages

5langues

L'inspecteur de CinePerfect dans Final Cut Pro : seize groupes de réglages, quatre-vingt-douze paramètres.

Ce qui distingue CinePerfect

Chaque réglage est mesuré, pas deviné.

Tout le pipeline tourne sur un banc d'essai qui exécute le shader réel et rend ses résultats en points d'écran. Aucun gain n'a été choisi à l'œil.

47,0 %

Le gris moyen 18 % atterrit ici, à l'écran

référence, préréglage « Aucun »

−5,7 pts

Ce que la densité retire à une carnation, pour +0,016 de saturation seulement

calibré sur des émulations de tirage

ACEScg

Espace de travail scène-linéaire AP1, sans aucun écrêtage avant la sortie

la latitude reste disponible jusqu'au dernier étage

Diagramme de chromaticité CIE 1931 : Rec. 709 / sRGB, DCI-P3, ACES AP1 et ACES AP0 — CinePerfect travaille dans le triangle **AP1** — ACEScg. Rec. 709, l’espace de livraison, y tient largement : c’est cette marge qui permet de traiter la couleur sans jamais écrêter, et de ne réduire qu’au tout dernier étage. AP0, en tirets, dépasse le lieu spectral — il contient des couleurs qu’aucun œil ne voit.

Les tirages ne sont pas des filtres.

Quand vous choisissez une Print · Hollywood ou une Print · Soft, elle remplace la courbe filmique au lieu de s'y ajouter, et reçoit l'image en codage Cineon — comme sur un télécinéma. Sans cela, un blanc à 90 % sortait bouché à 97,5 % ; avec, il tombe à 87,6 %, la valeur du positif réel.

Neuf tables 3D, onze styles

Cinq looks, quatre émulations de tirage.

Chacun défend un axe distinct — couleur et courbe. Pas cinq variantes du même gris.

CinePerfect 1 — neutre

Le point de départ propre. Pente 1,61.

CinePerfect 2 — orange & teal

Ombres à 199°, médiums à 36°. Blancs préservés.

CinePerfect 3 — doux

Contraste mou, chroma calmée. Pente 1,29.

CinePerfect 4 — froid

Bleu sur toute l'échelle, noirs profonds. Pente 2,04.

CinePerfect 5 — délavé

Noirs relevés, contraste écrasé. Pente 1,07.

Hollywood · Premier · Soft · Gold

Quatre tirages mesurés, quatre réponses du positif.

Onze styles par genre, et un curseur de force.

Drame, Policier, Thriller, Action, Romance, Comédie, Science-fiction, Époque, Noir & blanc, Blockbuster — plus un neutre. Le curseur multiplie l'écart au neutre de chaque réglage, borné pour que ×3 sature au lieu de s'emballer. Et « Aucun » est réellement inerte : le plugin n'impose jamais un look que vous n'avez pas demandé.

Les exemples de cette page sont poussés au haut de leur plage — avant/après, galerie, mosaïque et vidéo. À la taille d’une vignette et après la compression du web, un réglage de travail ne se verrait tout simplement pas. En production, on descend.

Avant, après. Le bouton est sur l'image.

Le même plan en Rec. 709 nu, puis passé par CinePerfect. Cliquez sur l'étiquette pour basculer — sans quitter des yeux la zone que vous comparez.

Le même plan en CinePerfect — Architecture — contre-jour et ciel

En production réelle

Du log brut aux onze styles.

Trois plans, deux formats caméra, treize rendus chacun. Le premier est le fichier tel qu'il sort de la caméra. Les douze autres sont les préréglages livrés, calculés par le plugin lui-même.

Le même plan rendu par CinePerfect — rendu : Log brut · Le lac · Panasonic V-Log

Log brutLe fichier tel qu'il sort de la caméra, sans aucun décodage.

Trois plans, deux formats caméra, treize rendus chacun, en 4096 × 2160 puis réduits pour le web — le grain fin y est plus discret qu'à l'écran. L'exposition est corrigée dans le plugin, plan par plan. Les préréglages sont à force 1,0, sauf « La vue » : force 2,0, pour montrer ce que le curseur pousse.