Filmemulation für Final Cut Pro

Ihr Bild ist nicht zu scharf.
Es ist zu digital.

CinePerfect baut die ganze Kette nach — Log-Dekodierung, Objektivfehler, fotochemische Antwort, Kopie. In Echtzeit, ohne Vorberechnung.

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Organische Präzision

Derselbe Clip, gerendert von fünf CinePerfect-Stilen: keiner, Romance, Action, Epoche, Schwarz und Weiß.

KeinerRomanceActionEpocheSchwarz & Weiß

Ein Clip, fünf Gradings. Von Streifen zu Streifen ändert sich nichts außer dem Stil — dasselbe Bild, dieselbe Belichtung, dieselbe Log-Dekodierung.

Die eigentliche Diagnose

Was ein digitales Bild verrät, ist nicht seine Auflösung.

Es ist das Fehlen all dessen, was ein optisches System und eine Emulsion hinzufügen: die Mikrostreuung des Tiefpassfilters, das Licht, das im Trägermaterial zurückstreut, die Art, wie Farben dunkler werden, während sie an Dichte gewinnen.

Schärfe wegzunehmen repariert nichts — es macht das Bild nur unscharf. CinePerfect setzt die Phänomene zurück, jedes an die Stufe, an der es in der Kette tatsächlich entsteht.

Der Weg des Lichts

Zehn Stufen, in der Reihenfolge, in der das Licht sie trifft.

Die Reihenfolge ist nicht kosmetisch. Ein Objektivschleier nach der Filmkurve kann das Bild nur ausbleichen; davor gesetzt, komprimiert er sich wie echtes Licht.

Log-Dekodierung

16 Eingangsformate — 12 Kamera-Log-Kurven (V-Log, beide S-Log3-Varianten, C-Log2 und C-Log3, Apple Log, F-Log und F-Log2, D-Log, N-Log, LogC3, LogC4), dazu Rec.709 und drei lineare Farbräume. Herstellerkurven, auf dem Prüfstand validiert.

Szenenlineare Belichtung

Eine Multiplikation des Lichts in Blenden, vor der gesamten Filmkette — Farbton und Sättigung bleiben unverändert, die Lichter laufen in die Schulter statt zu clippen. Final Cut hat kein natives Äquivalent. Dann der Weißabgleich: von-Kries-Adaptation im CAT02-Zapfenraum.

OLPF — optischer Tiefpassfilter

Die Doppelbrechung des Anti-Aliasing-Filters einer Kinokamera. Diese Stufe bricht den Video-Look.

Objektiv

Radiale chromatische Aberration und Randunschärfe, im Szenenlicht — damit die folgenden Stufen sie streuen.

Vignette

Linear berechnet, vor jeder Streuung.

Mist, Bloom, Halation

Drei verschiedene Phänomene: ein Filter vor dem Objektiv, Schleier im Glas, Rückstreuung in der Emulsion.

Fotochemische Antwort

Kontrast um 18 % Grau, subtraktive Dichte, Printer Lights in vier Bändern, Split Toning im Szenenlicht.

Filmkurve

Tonemap und sanfte Gamut-Kompression nach Rec. 709. Oder, wenn Sie eine Kopie wählen, stattdessen die gemessene Antwort des Positivs.

Rolloff, Haut, Sättigung

Eine Hautmaske im perzeptuellen Raum ausgewertet — sie erfasst auch dunklere Haut und Gesichter im Schatten.

Korn, Dithering, Ausgabe

Korn nach Tonwertband gewichtet, TPDF-Dithering gegen Banding, optionaler Broadcast-Safe-Bereich.

Der Informationsbereich

Sechzehn Gruppen. Zweiundneunzig Regler.

Jede Stufe der Kette lässt sich öffnen. Nichts davon ist Dekoration: kein Wert wurde nach Augenmaß gewählt — Verstärkungen, Schwellen und Bereiche sind durch numerische Simulation auf dem Prüfstand kalibriert.

Die Charaktergruppen sind beim Öffnen eingeklappt: Man graded einen Clip mit fünf Reglern, nicht mit zweiundneunzig.

16Gruppen

92Regler

5Sprachen

Der CinePerfect-Informationsbereich in Final Cut Pro: sechzehn Parametergruppen, zweiundneunzig Regler.

Was CinePerfect auszeichnet

Jede Einstellung ist gemessen, nicht geschätzt.

Die ganze Pipeline läuft auf einem Prüfstand, der den echten Shader ausführt und in Bildschirmpunkten berichtet. Keine Verstärkung wurde je nach Augenmaß gewählt.

47,0 %

Dort landet 18 % Mittelgrau auf dem Bildschirm

Referenz, Voreinstellung „Keine“

−5,7 Pkt.

Das nimmt die Dichte einem Hautton, für nur +0,016 Sättigung

kalibriert an Kopiermaterial

ACEScg

Szenenlinearer AP1-Arbeitsraum, ohne jedes Clipping vor der Ausgabe

der Spielraum bleibt bis zur letzten Stufe erhalten

CIE-1931-Farbtafel: Rec. 709 / sRGB, DCI-P3, ACES AP1 und ACES AP0 — CinePerfect arbeitet im **AP1**-Dreieck — ACEScg. Rec. 709, der Lieferraum, liegt weit darin: Dieser Spielraum erlaubt es, Farbe ohne jedes Clipping zu verarbeiten und erst im allerletzten Schritt zu reduzieren. AP0, gestrichelt, reicht über den Spektralzug hinaus — es enthält Farben, die kein Auge sieht.

Kopiermaterial sind keine Filter.

Wenn Sie eine Print · Hollywood oder eine Print · Soft wählen, ersetzt sie die Filmkurve, statt sich darüberzulegen, und erhält das Bild Cineon-kodiert — wie an einem Telecine. Ohne das kam ein 90-%-Weiß bei 97,5 % zugelaufen heraus; damit landet es bei 87,6 %, dem Wert des echten Positivs.

Neun 3D-Tabellen, elf Stile

Fünf Looks, vier Kopieremulationen.

Jeder vertritt eine eigene Achse — Farbe und Kurve. Nicht fünf Varianten desselben Graus.

CinePerfect 1 — neutral

Der saubere Ausgangspunkt. Steigung 1,61.

CinePerfect 2 — Orange & Teal

Schatten bei 199°, Mitteltöne bei 36°. Weiß bleibt unangetastet.

CinePerfect 3 — weich

Loser Kontrast, zurückgenommene Chroma. Steigung 1,29.

CinePerfect 4 — kalt

Blau über die ganze Skala, tiefe Schwarztöne. Steigung 2,04.

CinePerfect 5 — ausgebleicht

Angehobene Schwarztöne, flacher Kontrast. Steigung 1,07.

Hollywood · Premier · Soft · Gold

Vier gemessene Kopiermaterialien, vier Antworten des Positivs.

Elf Stile nach Genre, und ein Stärkeregler.

Drama, Krimi, Thriller, Action, Romanze, Komödie, Science-Fiction, Epoche, Schwarzweiß, Blockbuster — dazu ein Neutral. Der Regler multipliziert den Abstand jeder Einstellung zum Neutralpunkt, begrenzt, damit ×3 sättigt statt zu entgleisen. Und „Keine“ ist wirklich wirkungslos: das Plug-in drängt Ihnen nie einen Look auf, den Sie nicht verlangt haben.

Die Beispiele auf dieser Seite sind ans obere Ende ihres Bereichs gefahren — Vorher/Nachher, Galerie, Mosaik und Video. In Vorschaugröße und nach der Web-Komprimierung wäre eine Arbeitseinstellung schlicht nicht zu sehen. In der Produktion nimmt man zurück.

Vorher, nachher. Der Schalter liegt auf dem Bild.

Dieselbe Einstellung in reinem Rec. 709, dann durch CinePerfect. Auf das Etikett klicken, um umzuschalten — ohne den verglichenen Bereich aus den Augen zu lassen.

Dieselbe Einstellung in Rec. 709 — Architektur — Gegenlicht und Himmel

Dieselbe Einstellung in CinePerfect — Architektur — Gegenlicht und Himmel

Aus einer echten Produktion

Vom Log-Rohbild zu elf Stilen.

Drei Einstellungen, zwei Kameraformate, je dreizehn Renderings. Das erste ist die Datei direkt aus der Kamera. Die zwölf anderen sind die mitgelieferten Voreinstellungen, vom Plugin selbst gerechnet.

Dieselbe Einstellung, von CinePerfect gerendert — Rendering: Log-Rohbild · Der See · Panasonic V-Log

Log-RohbildDie Datei direkt aus der Kamera, ganz ohne Dekodierung.

Drei Einstellungen, zwei Kameraformate, je dreizehn Renderings, in 4096 × 2160 und dann fürs Web verkleinert — das feine Korn wirkt hier zurückhaltender als am Bildschirm. Die Belichtung wird im Plugin korrigiert, Einstellung für Einstellung. Die Voreinstellungen stehen auf Stärke 1,0, außer „Der Ausblick“: Stärke 2,0, um zu zeigen, was der Regler bewirkt.